中國(guó)碑坐鎮(zhèn)巴西藝術(shù)園
2018/7/24 9:17:16??????點(diǎn)擊：
陳威華趙焱)從巴西東南重鎮(zhèn)貝洛奧里藏特市往西南大約60公里，有一處最近幾年來聲名鵲起的現(xiàn)代藝術(shù)中心。許多國(guó)際知名的當(dāng)代藝術(shù)家作品，散落在熱帶植物園一般的園區(qū)中，呈現(xiàn)藝術(shù)品與大自然“天人合一”的完美結(jié)合。
這處藝術(shù)中心的正式名稱是“伊紐青文化研究所”，其主人是巴西礦業(yè)大亨貝爾納多·巴斯。20世紀(jì)80年代以來，巴斯買下伊紐青農(nóng)場(chǎng)以及附近土地，總面積達(dá)2000多公頃，之后他請(qǐng)景觀設(shè)計(jì)師將這片雜亂無章的荒地打造為一座令人驚艷的植物園，作為自己休養(yǎng)身心的所在。
這位身家數(shù)十億美元的商界奇才同時(shí)也是一位著名的藝術(shù)愛好家，收藏了不少名家名作。從90年代開始，他開始在伊紐青園區(qū)內(nèi)修建展館，以安置其越來越可觀的藝術(shù)藏品。“獨(dú)樂樂不如眾樂樂”，2006年，伊紐青文化研究所正式向公眾開放，迅速成為南美洲最受歡迎的藝術(shù)景點(diǎn)之一，慕名而來的游客絡(luò)繹不絕。
走進(jìn)園區(qū)，立刻產(chǎn)生一種進(jìn)到“世外桃源”的感覺，眼前古木參天，繁花似錦，一只難得一見的大嘴鳥在樹叢中若隱若現(xiàn)，與園區(qū)外崎嶇的紅土路和低矮雜亂的熱帶作物形成了強(qiáng)烈對(duì)比。工作人員介紹說，園區(qū)中共有約5000種植物，其中僅棕櫚樹就有1300種，許多物種是園藝學(xué)家們從世界各國(guó)收羅來的珍稀植物。園區(qū)景觀設(shè)計(jì)注重天然，就連許多供游人歇腳的長(zhǎng)條凳，也是經(jīng)過雕琢的整塊原木，價(jià)值不菲。
當(dāng)然，作為一處現(xiàn)代藝術(shù)中心，園區(qū)的真正主角還是來自各國(guó)的藝術(shù)品。21座展館根據(jù)所陳列作品的特點(diǎn)專門設(shè)計(jì)，每一座展館本身都是別具匠心、引人注目的建筑作品。譬如在園區(qū)深處的小湖邊，陳列著巴西著名藝術(shù)家通加的作品《真正的紅》。這是一件由玻璃燒杯、棍子和漁網(wǎng)構(gòu)成的復(fù)雜精美的裝置藝術(shù)品，也是巴斯購(gòu)入的第一件現(xiàn)代藝術(shù)品。為了更好地展示這件作品，他請(qǐng)人為這件作品建了一個(gè)玻璃展館，從小湖的另一頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)就能望見。知名美國(guó)藝術(shù)家道格·艾特肯在園區(qū)一角挖了一個(gè)深達(dá)約200米的洞，并在洞底安裝了麥克風(fēng)，聲音傳入用磨砂玻璃搭建的環(huán)形聲亭，讓人仿佛聽見了地母的喘息。
對(duì)巴斯來說，現(xiàn)代藝術(shù)的一個(gè)關(guān)鍵詞是“互動(dòng)”，“孩子們不能只在圍墻里學(xué)習(xí).有時(shí)候博物館只想購(gòu)買需用相當(dāng)智力的藝術(shù)品，但人們更想要看到能喚起他們的好奇心，并能夠產(chǎn)生互動(dòng)的藝術(shù)品。”奧拉維爾·埃利亞松的《觀望機(jī)》就是園區(qū)內(nèi)最好玩的作品之一，小游客可以透過它的萬花筒，來觀看這座植物園。著名音樂人保羅·麥卡特尼的《盒子腦袋》也是一件頗具童趣的作品，它就陳列在園區(qū)餐廳的門口，每個(gè)前來就餐的游客不禁駐足與它合上一張影。
作為中國(guó)人，記者很關(guān)心巴斯藏品中是不是包括中國(guó)藝術(shù)家的作品。在工作人員的引導(dǎo)下，記者在林蔭道的盡頭，找到了著名旅美藝術(shù)家張洹的作品《龜馱碑》。張洹的這件作品取材于《愚公移山》的故事，高傲地昂著的，不是千年老龜?shù)哪X袋，而是一個(gè)青壯男子的頭，也許是為了掙脫背上馱著的重負(fù)，脖子上青筋暴露，充滿了生命的張力。
巴斯曾經(jīng)解釋過自己開放收藏品的初衷：“我不想用錢給自己買東西。任何人都只能健康地活幾十年，何必死后留下一大筆錢，或者把錢給孩子，讓他們爭(zhēng)得你死我活呢？我建伊紐青文化研究所的目的是為了那些從來沒有機(jī)會(huì)接觸藝術(shù)和文化的人，必須要開拓他們的視野。這是立足于未來。”據(jù)介紹，為了讓低收入人群也有機(jī)會(huì)欣賞到藝術(shù)，藝術(shù)園每周二實(shí)行免費(fèi)開放政策。從園區(qū)開放至今，已有近兩百萬人來此參觀過。
這處藝術(shù)中心的正式名稱是“伊紐青文化研究所”，其主人是巴西礦業(yè)大亨貝爾納多·巴斯。20世紀(jì)80年代以來，巴斯買下伊紐青農(nóng)場(chǎng)以及附近土地，總面積達(dá)2000多公頃，之后他請(qǐng)景觀設(shè)計(jì)師將這片雜亂無章的荒地打造為一座令人驚艷的植物園，作為自己休養(yǎng)身心的所在。
這位身家數(shù)十億美元的商界奇才同時(shí)也是一位著名的藝術(shù)愛好家，收藏了不少名家名作。從90年代開始，他開始在伊紐青園區(qū)內(nèi)修建展館，以安置其越來越可觀的藝術(shù)藏品。“獨(dú)樂樂不如眾樂樂”，2006年，伊紐青文化研究所正式向公眾開放，迅速成為南美洲最受歡迎的藝術(shù)景點(diǎn)之一，慕名而來的游客絡(luò)繹不絕。
走進(jìn)園區(qū)，立刻產(chǎn)生一種進(jìn)到“世外桃源”的感覺，眼前古木參天，繁花似錦，一只難得一見的大嘴鳥在樹叢中若隱若現(xiàn)，與園區(qū)外崎嶇的紅土路和低矮雜亂的熱帶作物形成了強(qiáng)烈對(duì)比。工作人員介紹說，園區(qū)中共有約5000種植物，其中僅棕櫚樹就有1300種，許多物種是園藝學(xué)家們從世界各國(guó)收羅來的珍稀植物。園區(qū)景觀設(shè)計(jì)注重天然，就連許多供游人歇腳的長(zhǎng)條凳，也是經(jīng)過雕琢的整塊原木，價(jià)值不菲。
當(dāng)然，作為一處現(xiàn)代藝術(shù)中心，園區(qū)的真正主角還是來自各國(guó)的藝術(shù)品。21座展館根據(jù)所陳列作品的特點(diǎn)專門設(shè)計(jì)，每一座展館本身都是別具匠心、引人注目的建筑作品。譬如在園區(qū)深處的小湖邊，陳列著巴西著名藝術(shù)家通加的作品《真正的紅》。這是一件由玻璃燒杯、棍子和漁網(wǎng)構(gòu)成的復(fù)雜精美的裝置藝術(shù)品，也是巴斯購(gòu)入的第一件現(xiàn)代藝術(shù)品。為了更好地展示這件作品，他請(qǐng)人為這件作品建了一個(gè)玻璃展館，從小湖的另一頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)就能望見。知名美國(guó)藝術(shù)家道格·艾特肯在園區(qū)一角挖了一個(gè)深達(dá)約200米的洞，并在洞底安裝了麥克風(fēng)，聲音傳入用磨砂玻璃搭建的環(huán)形聲亭，讓人仿佛聽見了地母的喘息。
對(duì)巴斯來說，現(xiàn)代藝術(shù)的一個(gè)關(guān)鍵詞是“互動(dòng)”，“孩子們不能只在圍墻里學(xué)習(xí).有時(shí)候博物館只想購(gòu)買需用相當(dāng)智力的藝術(shù)品，但人們更想要看到能喚起他們的好奇心，并能夠產(chǎn)生互動(dòng)的藝術(shù)品。”奧拉維爾·埃利亞松的《觀望機(jī)》就是園區(qū)內(nèi)最好玩的作品之一，小游客可以透過它的萬花筒，來觀看這座植物園。著名音樂人保羅·麥卡特尼的《盒子腦袋》也是一件頗具童趣的作品，它就陳列在園區(qū)餐廳的門口，每個(gè)前來就餐的游客不禁駐足與它合上一張影。
作為中國(guó)人，記者很關(guān)心巴斯藏品中是不是包括中國(guó)藝術(shù)家的作品。在工作人員的引導(dǎo)下，記者在林蔭道的盡頭，找到了著名旅美藝術(shù)家張洹的作品《龜馱碑》。張洹的這件作品取材于《愚公移山》的故事，高傲地昂著的，不是千年老龜?shù)哪X袋，而是一個(gè)青壯男子的頭，也許是為了掙脫背上馱著的重負(fù)，脖子上青筋暴露，充滿了生命的張力。
巴斯曾經(jīng)解釋過自己開放收藏品的初衷：“我不想用錢給自己買東西。任何人都只能健康地活幾十年，何必死后留下一大筆錢，或者把錢給孩子，讓他們爭(zhēng)得你死我活呢？我建伊紐青文化研究所的目的是為了那些從來沒有機(jī)會(huì)接觸藝術(shù)和文化的人，必須要開拓他們的視野。這是立足于未來。”據(jù)介紹，為了讓低收入人群也有機(jī)會(huì)欣賞到藝術(shù)，藝術(shù)園每周二實(shí)行免費(fèi)開放政策。從園區(qū)開放至今，已有近兩百萬人來此參觀過。
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